趙之琛

 

趙之琛（1781—1852）字次閑，一字獻有， 號獻父,又號寶月山人、南屏隱君等，浙江錢塘(杭州)人，布衣而終,西泠八家之一。精於金石文字考據，嘗為阮元撫刊《積古齋鐘鼎彜器熬識》。工書法,篆、隸、楷皆自成風格，金文書法獨樹ー幟。善山水、花卉,超邁俊秀,皆得時譽。有《補羅迦室集鈔》、《補羅迦室印譜》等著述刊行。

篆刻師事陳豫鐘，博采眾家所長，融會貫通，自辟蹊徑，風格峭麗雋秀，清勁俊逸， 稱譽印壇。郭麟在《補羅迦室印譜序》中說： "秋堂貴綿密，謹於法度，曼生跌宕自喜，然未嘗度越矩鑊。……次閑即服習師說，而筆意於曼生為近，天機所到,逸趣橫生，故能通 趙之探作兩家之驛，而蕭有其美。"

 

趙之琛的印作章法純整,結字洗練，刀法挺秀，自然精美，將陳豫鐘蒼渾的刀法，化為勁逸輕靈之法，用刀表現筆勢，開一門徑。韓登安評說:"刀刀不露，刀刀可見。"他選擇以漢鑿印、漢玉印作為淳求"有個性的漢印"的突破口，印風疏朗拙樸、古穆高妙，用刀縱心所欲,極富個人特色,成就卓越。

 

他的邊款造型也是後學效仿典型。他的邊款義辭雋永，字體縱長，略取斜勢，用刀生辣清勁,富有金石趣味。

 

趙之琛一生治印甚多，形式豐富，取法亦廣，終老刀耕不輟。但其成名後，由於求作者眾多，以致所作數量較大，應酬程式化作品在所難免。故歷來對其評論大相徑庭，說他是多有創建的浙派集大成者，是浙派發展嬗變承前啟後的重要ー環,這是讚譽之言;而譏貶者則說他是浙派程式化"弊病生焉"的"末流",是導致浙派衰亡之源。人各有偏愛，故不能ー概而論。趙之琛在傳承浙派固有的風格形式外,還在漫長的藝術之路上，作了多方面的探索和追求， 取得了很高的成就。從他中年時的力作"長樂無極老覆丁"中我們可以看出他以對漢鑿急就銅印風格的把握和神會：以浙派簡約隨意的字法結構，爽快銳利的單刀切沖為基本手法,結合精練含蓄的筆勢和運刀中石質些許崩裂的古拙韻味，使全印風格在灑脫稚拙中見精神，使方折平直的線條充盈著立體感和動感。

   

趙之琛平民一生，清靜向佛，靠鬻藝自給。他多才多藝，淡泊名利，師法ニ陳，上追秦漢，多有創見，於漢玉印一式有獨到的成就,影響甚廣，不僅在浙江，而且擴展到整個印壇。因此，趙之琛是清代中後期一位成就卓著的篆刻家，在繼承浙派印風優秀傳統的基礎上，對漢玉印風格的開拓有獨到的成就，是浙派承前啓後的重要人物。